Петро Клодт відбувається з небагатої, але вельми аристократичним німецької сім'ї, що складається з доблесних воїнів. Його прадід був одним з найяскравіших людей в історії Північної війни, який чесно служив Швеції в чині генерал-майора. Батько Петра був генералом, який демонстрував невідому себе на полях битв у Вітчизняній війні 1812 року. Юні роки майбутнього скульптора пройшли в Омську, де служив його батько. Саме тут, в тихому місті, віддаленому від галасливого і блискучого Петербурга з його спокусами і пороками, Клодт захопився малюванням і ліпленням, оживляючи в своїх роботах образи коней, які у нього особливо живописно і реалістично виходили.
Після навчання в військовому козачому училище Клодт повернувся в Петербург. В той момент йому було 17 років. Він без проблем поступив в артилерійське училище, але вільний час з натхненням віддавав улюбленому хобі. При найменшій можливості барон Клодт брався за олівець або складаний ножик і малював або вирізав фігури коней, одночасно з цим поглиблено вивчаючи звички граціозних тварин.
Після закінчення училища Клодт отримав дійсний чин поручника і навіть деякий час прослужив у навчальній артилерійській бригаді, проте вже в 1828 році пішов з військової служби, вирішивши відтепер займатися тільки скульптурою. Двома роками пізніше, не припиняючи займатися самоосвітою, він вступив до Академії мистецтв як вільний слухач. Він складався при майстерні відомого ливарника Єкимова, який керував відливанням найбільш знаменних пам'яток початку XIX століття. Саме Єкімов присвятив учня в секрети своєї справи.
Також заступництво Клодту надавав ректор Академії - Мартос Іван Петрович, заохочував починання молодого скульптора, який жив в одному з підвалів академії і, як свідчить чутка, нерідко тримав тут же коней, з яких ліпив статуетки, які приносили йому непоганий дохід. Потрібно відзначити далекоглядність і простоту Мартоса, який частенько запрошував Клодта в гості і запросто дав згоду на шлюб з однією з дочок - Іуліанії Іванівною, що стала Клодту відданою дружиною.
Соколов Петро Федорович. «Портрет П.К.Клодт» Фото: Commons.wikimedia.org
Нарвские тріумфальні ворота і перші плоди слави
Старанність і безсумнівний талант Петра Клодта швидко принесли свої результати. У 1831 році разом зі скульпторами Піменова і Демут-Малиновським він отримав серйозний урядове замовлення і почав роботу над створенням витонченої скульптурної групи з шести коней, впряжённих в колісницю Слави (зараз вона прикрашає собою арку Нарвских тріумфальних воріт). Коні Клодта - це стрімко мчаться і здіймаються вгору тварини. У них відчувається дика неприборкність і журиться енергетика, яка надає арці не тільки урочистий, але і воістину тріумфальний вид.
Геніальна робота отримала своє визнання. Молодого майстра нагородили званням академіка, а також квартирою при Академії мистецтв і великий майстерні, де Клодт проводив більшу частину свого часу. Нерідко він порушував в рафінованому петербурзькому суспільстві чутки та пересуди, в яких він поставав як одержимий художник в вічно забрудненої блузі, з скуйовдженою головою, що зустрічає в брудній майстерні кращих представників знаті і навіть членів династії, не дуже церемонячись і поводячись вкрай просто.
Як Микола I дарував коней
Наступною монументальної роботою, вознісся Клодта на Олімп слави, став замовлення на виконання двох скульптурних груп «Приборкувачі коней», якими спочатку хотіли прикрасити пристані Адміралтейського бульвару (нині на цьому місці знаходиться Олександрівський сад - прим.). Замовлення було отримано в 1832 році. Роботи тривали аж до 1841 року, коли на Анічковому мосту на західних підвалинах з'явилися дві бронзові скульптурні групи, а на східних - їх гіпсові копії, виконані під бронзу. Втім, коні простояли на мосту недовго: вже в 1842 році Микола I відправив їх у подарунок прусського короля Фрідріха Вільгельма IV, в 1846 році знову відлитих коней подарували королю Сицилії Фердинанду II, а ще пізніше копії «приборкувач коней» були встановлені в Петергофі, Стрельні і на Кінному дворі садиби Кузьминки під Москвою.
Клодт, який на той час вже, напевно, повинен був відчути нудоту від цієї вервечки коней, вирішив більше не робити копій. У 1850 році на Анічковому мосту встановили бронзові статуї, які були відлиті з новим моделям, в результаті чого з'явилася композиція з чотирьох різних скульптурних груп, що представляють драматичну історію з послідовно розвиваються сюжетом: підкорення коня людиною, перемагає в боротьбі над нещадним могутністю природи.
Якщо уважно дивитися на скульптури, то можна побачити, що в першій групі оголений атлет із зусиллям стримує коня, в наступній - осаджує його могутнім рухом, в третій - сутичка доходить до свого піку - людина повалений на землю, і в останній композиції атлет, припадаючи на одне коліно, вистачає коня, і, тримаючи обома руками корду, все-таки бере гору на тваринам. Є і ще одна цікава для спостережних деталь: статуї коней, «дивляться» в бік Адміралтейства підковані, а статуї тих, що дивляться в бік площі Повстання - немає. Пояснюється це тим, що на Ливарному проспекті перебували ливарні майстерні і кузні, і тому підковані коні «йдуть» від кузень, а непідкованих коні, навпаки, йдуть в них.
За свій шедевр Петро Клодт отримав професорське звання і вагому щорічну пенсію. Здавалося б, тепер він міг не турбуватися про безбідне майбутнє, однак скульптор був невтомний. Наступною значущою його роботою став пам'ятник байкаря Івана Крилова в Літньому саду. Видавець сатирико-просвітницьких журналів сидить на постаменті, прикрашеному зображеннями тварин із знаменитих байок. Останньою роботою Клодта став кінний монумент імператору Миколі I, що стоїть на Ісаакіївській площі. Скульптура примітна не тільки з художньої, а й з технічної точки зору: статуя має тільки дві точки опори без будь-якої допоміжної підпірки, що не може не привертати увагу і не викликати захоплений вигук.
Початковий ескіз, створений Клодтом, представляв собою вершника на спокійно стоїть коні. Фото: Commons.wikimedia.org
Останній шедевр
Петро Клодт помер в 1867 році у віці 62 років, провівши останні роки життя на мизі Халала, в Фінляндії. Смерть застала скульптора в той момент, коли він почав вирізати картонну конячку - своє останнє, незакінчена творіння, маленький шедевр для улюбленої внучки.
Петро Клодт народився 5 червня 1805 року в місті Санкт-Петербург. Хлопчик виріс в аристократичній родині. Походив з ліфляндського баронського роду Клодт фон Юргенсбург, звідки пізніше, у другій половині XIX століття, вийшло кілька російських скульпторів і художників. Закінчивши Артилерійське училище в Петербурзі деякий час прослужив в чині офіцера і в кінці 1820-х років вийшов у відставку, вирішивши повністю присвятити себе мистецтву.
Петро Карлович не отримав систематичного художньої освіти: протягом двох років навчався самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року стало вільним слухачем Академії мистецтв.
Його завзятість принесло свої результати. З початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней. Потім був великий урядовий замовлення на скульптурне оформлення Нарвських воріт спільно з такими досвідченими скульпторами як Степаном Піменова і Василем Демут-Малиновським.
У 1832 році скульптор отримав новий урядовий замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейської набережній. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста. Скульптор витратив на цю роботу близько двадцяти років свого життя і вона стала однією з найвідоміших робіт художника.
У 1833 році Клодт виконав модель шістки коней, несучу колісницю богині слави. Скульптура, виконана по його моделі, встановлена на аттику арки Нарвских воріт. Сама робота визнана сучасниками однієї з вершин образотворчого мистецтва. У стислі терміни придбала європейську популярність і заступництво Миколи I.
Після того, як Петро Клодт визнаний сучасниками майстерним майстром своєї справи, виконував інші скульптурні роботи. Однак, на думку мистецтвознавців, кращої його роботою залишилися коні на Анічковому мосту. Крім творчої спадщини, яке майстер залишив нащадкам, доклав зусиль і для розвитку скульптурного справи в Росії.
Очолюючи Ливарний двір Академії мистецтв, Клодт домігся підвищення якості художнього лиття в Росії, тим самим надавши імпульс розвитку цього мистецтва в нашій країні. Вивів російську анімалістика на новий рівень, зробивши її самодостатньою дисципліною мистецтва. Протягом усієї кар'єри продовжував працювати в напрямку пластики малих форм. Також спільно зі скульпторами Олександром Логановський, Миколою Ромазанова працював над скульптурами Храму Христа Спасителя.
Останні роки свого життя Петро Карлович Клодт провів на своїй дачі Халол, де і помер 20 листопада 1867 року. Похований на Смоленському лютеранському кладовищі. У 1936 прах перенесений в Некрополь майстрів мистецтв в Санкт-Петербурзі.
Нагороди Петра Клодта
? АГЕНСТВО ДО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ
Санкт-Петербурзький державний ГАРНИЙ ІНСТИТУТ ІМ. Г. В. ПЛЕХАНОВА
(ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ)
З дисципліни: Історія Батьківщини
Тема: «Скульптор Петро Карлович Клодт»Виконали студент: гр. ГК-08-1 ______________ / Миколаєва Г.С. /
(Підпис)
Дата: ___________
Перевірив викладач: ____________ / Афанасьєв В.Г. /
(Підпис) (П.І.Б.)Санкт-Петербург
2008
зміст:
1. Введення
7.Памятнік Миколі 1
9.Заключеніе
Список літератури
1. Введення
«Глибоко і всебічно осягаючи натуру, він зміг
знайти точне співвідношення між ідеалом і реальністю,
що видно в його творах, наділених гармонійною красою »
Багато хто знає знаменитого російського скульптора 19 століття Петра Карловича Клодта по його чудовим монументальним творами, відомим на весь світ.
У даній роботі буде розказано не тільки про його знаменитих шедеврах. Талант Клодта унікальний в своєму роді, він був скульптором і литейщиком одночасно. Він відливав не тільки свої роботи, але твори інших скульпторів, перш за все пам'ятники, які можна зараз побачити в багатьох містах Росії. Також Клодт не обмежувався створенням виключно монументальних робіт, він створив чудові меморіальні, станкові, портретні і декоративні твори, а також працював в техніці офорту і літографії. Клодт був основоположником анімалістичного жанру в російській скульптурі, до нього в цьому жанрі працювали одиниці. Він прекрасно поєднував свою в якомусь роді небезпечну і трудомістку роботу з викладацькою діяльність в Імператорської Академії мистецтв.
Талант Клодта був оцінений не тільки в Росії, але і за кордоном. Багато з його робіт були подарунками правителям інших країн. Його талант був відзначений декількома російськими орденами, за кордоном він був також нагороджений орденами.
У своєму рефераті я розгляну основні віхи життя і творчості великого скульптора, який залишив колосальну спадщину своїм нащадкам.
2.Родословная сім'ї Клодт фон Юргенсбург
Родовід сім'ї Клодт фон Юргенсбург була складена в березні 1852 року на німецькій мові. Однак ім'я упорядника в текстах не вказано. Саме з «Родоводу» відомо, що засновником династії вважається барон Йоганн Адольф Клодт фон Юргенсбург, шведський генерал-лейтенант, який народився 5 серпня 1650 року потрапив в полон і помер в Москві в 1720 році. Густав Адольф Клодт - капітан гвардії королеви Христини Августи Шведської був губернатором Риги. Пізніше він став ландмаршалом Шведським Ліфляндська дворянства, в 1666 році був шведським посланником в Росії. Він і його син Йоганн Адольф одружені були на шведка. Ці відомості дали переконливе підставу для виявлення скандинавської гілки Клодта.
У «Родоводу» зазначено, що «дворянський рід Клодта вельми давній. Він походить з Італії, звідки вже поширився по Вестфалії, по Рейну і по Мозелю. У 1543 році один з Клодта переселився з Вестфалії в Ліфляндію. Його син в тому ж році отримав вотчинні землі і приєднав до прізвища своєї прізвисько фон Юргенсбург ». За іншими джерелами, в 1561 магістр Ордена фон Гален завітав цей маєток Юсту Клодту. У 1780 році маєток Юргенсбург, що належало завжди старшому в роді, перейшло в стороннє володіння. У ці роки одна з гілок Клодта переселилася в Росію. Їх баронське гідність з родовим гербом було визнано в Росії 17 жовтня 1853 року.
З опису баронського герба Клодт фон Юргенсбург випливає, що початковий старовинний герб розташований в середині великого щита. Старовинний герб розділений поперечною золотою смугою, внизу на блакитному полі - три золоті кулі, зверху на срібному полі - чорний млинове. Великий щит складений з чотирьох частин. У лівій верхній частині на червоному полі - три срібні лілії з золотими зірками. Поруч - на золотому полі червона тура, саме поле облямовано червоною і срібною смугами. У лівому нижньому фрагменті на срібному полі зображенні чотири перехрещених прапора. Щит увінчаний шведської баронської короною і з двох країв лицарськими шоломами.
3. Батько Петра Карловича Клодта
Вивчення біографії Карла Федоровича Клодта - батька скульптора засноване на історичних фактах, виявлених в його особистих документах з Відділу рукописів Державного Російського музею. Карл Федорович народився 25 липня 1765 в родовому маєтку Ваалькюль поблизу Ревеля в сім'ї відставного лейтенанта російської кавалерії Адольфа Фрідріха Клодта - онука Йоганна Адольфа Клодта. У його формулярном списку записано, що відбувається він з ліфляндського дворян. Є відомості, що вчитися він почав в «Dohm-Schule» в Ревелі, а далі навчався вдома під керівництвом відомих вчителів, один з яких - Федір Іванович Шуберт, в подальшому став астрономом, академіком і членом петербурзької Академії Наук.
У військову службу Клодт вступив чотирнадцятирічним юнаків 4 лютого 1780 в чині сержанта в артилерії, і з цього часу починається його діяльність на благо Вітчизни. 10 травня 1786 роки він став багнет-юнкером в артилерії. 7 грудня 1787 його перевели в Генеральний штаб поручиком, а 18 червня 1792 року його ставати капітаном. 16 лютого 1797 року за часів імператора Павла 1 Клодт переведений в «Світу Його Величності по квартирмейстерської частини», і 17 листопада того ж року він зроблений в майори. 8 квітня 1800 року Клодт проведений в підполковники.
Уже при новому імператорі Олександрі 1 він був наданий в 1806 році в чин полковника, про що свідчить власноруч підписана імператорська грамота.
Відомості про ранні роки служби Клодта вдалося почерпнути з формулярного списку. З 1783 року по 20 квітня 1784 року він перебував у Польщі в обсерваційному корпусі. У 1789 році був за Кубанню до Тамані. З 3 жовтня по 3 листопада 1790 роки знову за Кубанню. Далі в формулярної списку можна прочитати: «1802 з 24 березня під час зйомки і творі карти частини С. Петербурзької губернії ... ..Бил в боях під фортецею Ізмаїл супроти Турецьких військ, за що нагороджений орденом Св. Володимира 4 ступеня з бантом».
Скупі записи в документах дають уявлення про те, що в серпні 1809 року Клодт перебував під командою генерал-лейтенанта Засса за Дунаєм при взятті фортеці Сакчі і Тулчі. При переправі через річку Дунай у фортеці Туртукая і занятті її Клодт був удостоєний найвищого благовоління. З 15 червня він бере участь в облозі фортеці Рущука і при її штурмі, потім при облозі фортеці Журжій. У серпні він знаходиться в Сербії, при занятті села Раковіца на правому березі Дунаю і при оподаткуванні берегового укріплення, за що був нагороджений орденом Св. Анни 2-го ступеня з алмазами.
Героїчно відзначився у багатьох боях з французькими військами, Клодт був призначений начальником штабу Готельного Сибірського корпусу. Разом з семьей- дружиною Єлизаветою Яківною - дочкою статського радника фон Фреінгольдта- і синами Володимиром, Петром, Костянтином, Олександром і Борисом Клодт переїхав із Санкт-Петербурга до Омська. Там родина збільшилася - народився син Михайло і дочка Наталя. 23 липня 1822 року К.Ф. Клодт помер.
Мальовничий портрет К.Ф. Клодта, написаний в майстерні Джорджа Доу в 1821 році, перебувати у Військовій Галереї 1812 року в Зимовому палаці.
4. Петро Карлович Клодт. Ранній період.
В історію Вітчизняної пластики Петро Карлович Клодт увійшов насамперед як найбільший майстер-монументаліст, творець таких всесвітньо відомих творів, як кінні групи Анічкова моста, пам'ятник І. А. Крилова і кінної статуї для монумента Миколі 1. Клодт об'єктивно визнаний засновником анімалістичного жанру в російській скульптурі, найважливішою темою його творчості було зображення коней. Скульптор з'явився гідним приймачем і продовжувачем кращих класичних традицій. Петро Карлович Клодт був другим сином. Він народився 24 травня 1805 року в Санкт-Петербурзі і був записаний з подвійним ім'ям Петро Яків. Після 1814 року, коли барон Карл Густав був призначений начальником штабу Сибірського корпусу, сім'я переїхала до Омська, де в 1822 році помер батько.
У 1822 році сімейство Клодта повернулося до Петербурга. Вдалося знайти точну дату вступу Петра Клодта в Артилерійське училище юнкером 14 квітня 1823 року. 16 лютого 1825 року підвищений до прапорщики.
Саме в ці роки вирішувалося найважливіше питання вибору професії. Отримавши відставку, Клодт був прийнятий в число пенсіонерів Товариства Заохочення художників. За «височайшим повелінням Государя Императора» в 1829 році професорам Академії мистецтв були показані три малюнки, виконані пером Клодтом. З цього часу він стає вільним слухачем Академії мистецтв і повністю присвячує себе пластичного мистецтва.
Ще перебуваючи на військовій службі, Клодт робить графічні силуети тварин з чорного паперу і вирізає з дерева невеликі фігурки коней. До його ранніх робіт відносяться статуетки «Артилерист» і «Кавалерист». «Артилерист» - кінна статуетка, відлита з гіпсу, фігурка вершника і кінь розписані фарбами, хвіст і грива виконані з волосся, очі коня - вставки і скла.
Модель для статуетки «Кавалерист» відноситься до1830 років, і була розтиражована в кінці 19 століття в чавунних відливи Каслінского заводу. Це робота виконувалася Клодтом на замовлення Миколи 1 для прикраси письмового столу імператриці Олександри Федорівни, і тут зображений кавалергард Ян Стріевскій. Уже ранні твори Клодта були відомі за кордоном, наприклад, німецький живописець Крюгер вважав, що «гіпсові коні барона Клодта служать прикрасою його майстерні».
Найважливіші події в біографії Клодта відбулися в 1833 році. Була успішно завершена його перша монументальна робота - шістка коней для Нарвських тріумфальних воріт в Петербурзі. Відповідальність і складність замовлення з'єднувалися з почуттям гордості за участь в оформленні пам'ятника Слави героям, одним з яких був батько Клодта. До вивчення скульптурного оформлення Нарвских тріумфальних воріт зверталися неодноразово. Однак питання про історію створення шістки коней залишається не цілком ясний, перш за все через фрагментарності дійшли до нас архівних документів. З матеріалів будівельної комісії випливає, що моделі коней повинні були виконувати С.С. Піменов і В.І. Демут - Малиновський. З січня 1831 року з'являється прізвище Клодта, замовлення на виконання моделей коней передається йому. 25 травня 1831 року комісія, що приймала першу модель коня, виліплену з глини, зазначила, що «ця модель у всіх її частинах оброблена з бажаним успіхом». До жовтня того ж року перша модель коня була доставлена Клодтом на петербурзький Олександрівський ливарний завод. 19 березня 1833 року було прийнято рішення про створення ще двох коней, з новим завданням Клодт впорався успішно і швидко. Молодий художник, безперечно, вніс істотний внесок у вигляд цього архітектурного пам'ятника. Як зазначалося в «Ілюстрації»: «майже незбагненно, як можливо було незвичного, недосвідченому, який займався тонкими, мініатюрно-досконалими роботами, не розгубитися в колосальності розмірів монументальних коней, не бути зім'ятий цим шестериком? - барон вийшов переможцем ».
Одночасно Клодт почав працювати над першою моделлю кінної групи «Кінь з воднічім». Перша згадка про цю скульптурної композиції і її зображення ми зустрічаємо на проекті пристані в Академії мистецтв, виконаному К.А. Тонному в 1831 році, і в супровідних документах. На проекті бачимо симетрично розміщені дві кінні групи, дзеркально повторюють один одного. У 1833 році «Государ імператор, будучи вельми задоволений представленими художником Клодтом двома гіпсовими моделями, замовлених йому кінних груп», затвердив їх до установки на пристанях Адміралтейського бульвару. К.А.Тон було доручено спроектувати місце розміщення і величину груп.
20 вересня 1833 року П.К. Клодт «по любові до його художества і за успішні заняття по частині скульптури ... обраний в призначені Академіки Імператорської Академії художеств».
6 листопада того ж року відбулося вінчання з племінницею І.П. Мартоса Юліан Іванівною Спірідонової. Образ дружини скульптора відомий по портрету К. П. Брюллова і акварелі П.Ф.Соколова.
5. Скульптурні групи Анічкова моста
Найбільш значні роботи по реконструкції моста проводилися в 1839-1841 роках за проектом інженерів Готман, Редера, Буттаца. Коли Клодт дізнався про що робиться перебудові моста через Фонтанку, то запропонував оформити його своїми кінними групами, які б ефектно виглядали з Невського проспекту. Микола 1 затвердив цю ідею до реалізації. 19марта 1838 року Клодт був удостоєний звання академіка і ливарного майстра. У квітні того ж року «за височайшим його імператорської величності повелінням» скульптор був зведений в звання професора Імператорської Академії мистецтв. Таким чином, 1838 рік приніс офіційне визнання його унікального таланту, а Росія придбала чудового скульптора і ливарника в одній особі.
Перша виконана Клодтом група «Коня з воднічім» була показана в 1839 році на виставці Імператорської Академії мистецтв і викликала загальне захоплення.
Дві перші композиції «Кінь з воднічім» були встановлені в 1841 році на постаментах з темно-рожевого граніту ріпакової при в'їзді на міст з боку Анічкова палацу. Їх повторні відливи були поставлені на протилежному боці мосту. Після установки двох перших кінних груп на Анічковому мосту в 1842 році було вирішено їх повторні відливи зняти з підвалин моста для відправки до Берліна в якості подарунка імператора Миколи 1 прусського короля Фрідріха Вільгельма 4.
1 квітня 1843 року Клодт «за відмінне виконання кінних груп, зроблених ним знову для Анічкова моста, Всемілостлівейше нагороджений кавалером ордена Св.Анни 3 ступеня». У 1843 році на мосту з'явилися нові відливи, які в 1846 році були піднесені в дар неаполітанського королю Фердинанду 4. Тимчасово на мосту їх замінювали гіпсові групи, тоновані під бронзу. 22 липня 1846 роки за відправлені в Неаполь групи Клодт був нагороджений від Його Величності короля Неаполітанського кавалером ордена Св.Фердінанда.
Майже двадцять років тривав ретельний і натхненна праця скульптора, який створював дивовижний скульптурний ансамбль. Третя і четверта композиції були відлиті з бронзи в 1849 і 1850 роках за новими моделями і тоді ж встановлено на мосту. Всі чотири групи пов'язані межу собою спільною темою, що оповідає про приборкання людиною дикого коня. Композиції пронизані динамікою боротьби, віртуозно переданої і пластично абсолютно потрактований майстром. Пропорції коней і фігури чоловіків відрізняються гармонією і класичною красою. Відомо, що в якості моделей використовував спочатку коня Серко і пізніше - Амалатбека.
Кінні групи геніально просто з'єднані одним сюжетним задумом, - взяті чотири моменти приборкання необ'їжджений коні. Відповідність композиційних рішень і пластична близькість роблять ці твори єдиним ансамблем.
Сюжет ансамблю: в першій групі тварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає. Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами. У другій групі голова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня. Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою. У третій групі кінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія. Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур. У четвертій групі осіб приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку. Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.
Весь процес скульптурних робіт-від ліплення до відливання з бронзи виконувався самим Клодтом в ливарній майстерні при Академії мистецтв.
Сучасники Клодта і згодом все автори, які писали про групах Анічкова моста, особливу увагу звертали на пильну увагу до натури, особливу любов до коня.
Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігура ми юнаків коні виглядають занадто маленькими.
Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща, створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями.
Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років. Реалізм пропорцій і пластики був зображений скульптором в традиціях класицизму і це допомогло вписати скульптурне оформлення моста в історичний архітектурний пейзаж цієї частини міста. Одним із серйозних відмінностей цієї композиції від робіт попередників є відмова від ідеї повної і безумовної симетрії і створення послідовного твори, що складався з чотирьох композицій.
Одночасно з відправкою за кордон кінних груп, в 1840 роки дві композиції були привезені в Підмосковну садибу князів Голіциних і встановлені перед павільйоном кінного двору. У 1850 роки дві групи, виконані двічі методом гальванопластики, були встановлені в Старому Петергофі біля будівлі Бельведера і в Стрельні в Орловському парку, всі вони зникли в роки Великої Вітчизняної війни.
3 жовтня 1848 року Клодт був «зведений в звання професора першого ступеня в повагу принесеної їм користі мистецтвам і учням». 21 травня 1852 року Римська Академія мистецтв Св.Луки обрала російського скульптора своїм членом, а 10 грудня 1859 Паризька академія витончених мистецтв - членом-кореспондентом.
6.Памятнік І.А. Крилову в Літньому саду
Вся довге життя великого російського поета, який працював в жанрі байки, була пов'язана з Санкт-Петербургом: він приїхав сюди в тринадцятирічному віці і прожив тут понад шістдесят років, практично не виїжджаючи за межі Петербурга. У цьому місті до Крилова прийшла слава і всенародна любов.
Коли в 1844 році він покинув цей світ, його смерть була сприйнята як всенародне горе. Через рік, в 1845, через газети було оголошено про всеросійської добровільної підписці з метою поставити пам'ятник байкаря. У 1848 році було зібрано понад 30 тисяч рублів, і академією мистецтв був оголошений конкурс, в ньому взяли участь всі провідні скульптори того часу.
У травні 1848 p комітет запропонував государю для обрання наступних художників: Віталі, Клодта, Теребенева, Піменова і Ставассер. Микола 1 повелів відкрити конкурс між ними. Термін подання проекту був призначений на 1 жовтня 1848 року.
До зазначеного терміну Віталі і Ставассер не змогли зробити роботу через хворобу, а Клодт і Теребенев були зайняті терміновими офіційними замовленнями. В Академії мистецтв був доставлений лише проект, виконаний Піменова, але його вирішили розглядати, коли будуть представлені всі інші.
Для участі в конкурсі Піменов і Ставассер покинули Італію і прибутку в Петербург восени 1849. У листопаді всі п'ять скульпторів подали свої малюнки в Академію мистецтв. З усіх робіт визнали задовільними лише дві: Клодта і Піменова. Пріоритет ідеї належав Пименову, але простота рішення композиції пам'ятника і відмова від алегоричних фігур дозволили віддати перевагу Клодту.
Клодт робить ряд олівцевих начерків, в яких намагається групувати фігури різних тварин. Він відбирав найбільш виразні фігури, які можна було розмістити по кутах постаменту. Скульптор звернувся до А.А. Агін, який взяв на себе обов'язок створення графічних ескізів барельєфів пам'ятника.
Агин надав серйозну творчу допомогу Клодту. У його малюнках була знайдена композиційна взаємозв'язок фігур, їх просторове співвідношення. Сама графічна опрацювання зображень виконувалася з урахуванням використання при ліпленні скульптури особливості світлотіні.
Цікаві документальні подробиці про роботу Клодта на пам'ятником виклав В.Острогорскій: «Імператор Микола Павлович, дуже любив Крилова і розташований до художника, негайно ж звелів послати в розпорядження останнього живих звірів зі своєї царського полювання, вовка, орла, лисицю і ведмедя з ведмедицею. Хтось подарував художнику чорного ведмедя - муравьеда, а з Фінляндії, куди Клодт часто їздив, привіз він сам маленького вовченя. Художник Боголюбов привіз з острова Мадейри мавпочку - макаку ».
К 23 травня 1852 року Клодт закінчив Льоку великий моделі пам'ятника. У червні того ж року Клодту було дозволено приступити до відливання пам'ятника з бронзи.
У квітні 1854 року пам'ятник був готовий до установки на місце. Однак момент установки був відкладений через Кримської війни. Після смерті Миколи 1 рішення про відкриття пам'ятника було прийнято Олександром 2.
Існувало кілька варіантів на вибір місця для пам'ятника. Передбачалося встановити його на Василівському острові, де жив байкар. Пам'ятник міг стояти на набережній Неви, між будівлею Дванадцяти колегій та Академією наук. Перевагу було віддано Літньому саду. За Петра Першого тут був створений «зелений лабіринт». При вході в лабіринт стояла відлита зі свинцю і позолочена статуя байкаря Езопа. На місці зниклого Езопа і персонажів його байок з'явився пам'ятник Крилову.
У 1869 році навколо пам'ятника була встановлена решітка, виконана за моделями скульптора Є.К Еренберга.
Зображуючи Крилова, Клодт спочатку задумав представити його в античній тозі, що ми і бачимо на одному з ранніх начерків. Від такого, характерного для класичного мистецтва 1830х років, рішення пам'ятника Клодт відразу ж відмовився. Працюючи над портретної статуєю Крилова, скульптор орієнтувався на живописні зображення К.П. Брюллова і бюст С.І. Гальберга. Створений Гальберг портрет з усією точністю повторений Клодтом в його пам'ятнику. Детально відтворені характер ліплення особи, побудова форми голови, розташування зморшок і складок, малюнок брів і губ, а також пасма волосся. Клодт виліпив, як відзначають очевидці, справжній сюртук байкаря.
Ще сучасники скульптора відзначали як основу творчого методу Клодта його натурні роботу. Пам'ятник Крилову був несхожий на інші монументи, а головною його особливість було те, що крім образу великого російського байкаря представлені і повчальні сцени з усіма відомих байок. Орнаментально - декоративний рельєф, як живим килимом, покриває постамент з темного сердобольского граніту. Тут немає механічного з'єднання різних тварин і рослинних мотивів. У міру обходу пам'ятника перед глядачем розгортаються картини - своєрідні скульптурні ілюстрації до байок.
Клодт був підданий критиці за дріб'язкову прискіпливість з метою досягнення максимального реалізму в зображенні тварин на горельефе, вказуючи автору, що персонажі байок в уяві читачів скоріше були алегоричними, ніж представляли собою реальних раків, собак, лисиць. Крім того, авторів пам'ятника критикували за невідповідність складного по композиції горельефа п'єдесталу і реалістичного художнього рішення портретної статуї.
Незважаючи на цю критику, нащадки високо оцінили роботу скульпторів, і пам'ятник Крилову зайняв гідне місце в історії російської скульптури.
7.Памятнік Миколі 1
Початком створення пам'ятника слід вважати 2 травня 1856 року, коли був затверджений проект, складений за наказом імператора Олександра 2 архітектором О. Монферраном. Головним будівельником пам'ятника був О. Монферран. Видобуток червоного, сірого граніту і шоханского порфіру до осені 1857 року було завершено. 28 грудня 1857 року було покладено на місце перший камінь п'єдесталу.
Влітку 1857 року було закінчено моделі кінної статуї, «емблематичного фігур», бронзових прикрас і дано розпорядження до їх відливання.
В початку 1858 роки тривали роботи по влаштуванню гранітній частини п'єдесталу і переступили до відливання бронзових частин пам'ятника. У квітні була проведена виливок кінної статуї і двох барельєфів, доручена барона Клодта. Перша виливок кінної групи була неуспішна. 21 лютого 1859 року статуя була відлита Клодтом вдруге і успішно. Безумовно, найяскравішою сторінкою в історії створення пам'ятника є робота Клодта над кінної статуєю. Відомо, що вже готову модель скульптору довелося переробити, про що свідчать архівні документи.
9 грудня 1856 Олександр 2 розглянув готові в малому розмірі моделі кінної статуї. Імператор побажав «змінити алюр коня з лівої ноги на праву, козирок у каски зменшити, саму каску надіти кілька назад, ботфорти зробити м'якше, еполети ж і правий рукав вище ліктя трохи повніше».
Зазвичай все, хто звертався до опису кінної статуї Миколи 1, відзначали технічна майстерність виконання найскладнішого завдання - постановки коня на дві точки опори.
За виконання подібного сміливого підприємства могли взятися тільки такі відомі художники, як досвідчений зодчий Монферрана і майстерний скульптор - ливарник Клодт. Для міцності ніг коня Клодт замовив на «кращому заводі залізні підпори, які виконані під особистим контролем Клодта. Підпори ці вже вставлені в задні ноги моделі ».
Безперечно, в кінної статуї вершник виглядає і велично, і парадно, а каска з двоголовим орлом, на відміну від початкового ескізу, вінчає його голову, а не знаходиться в руці. Це композиційне рішення, так само як і те, що на відміну від названого ескізу кінь став представлений стали на задні ноги, а не спокійно стоїть, посилило ефект динаміки і красу кінного монумента.
Після того як 21 лютого 1859 року кінна статуя була успішно відлита Клодтом, необхідно було приступити до її доставці на місце установки.
Кінна статуя Миколи 1 гордо височить на складному п'єдесталі еліптичної форми, по колу якого розміщені бронзові барельєфи, трофеї, чотири «емблематичного фігури» і декоративні прикраси.
Особливий інтерес представляють «емблематичного фігури», виконані Залеманом, вони зображують «Правосуддя», «Силу», «Мудрість» і «Віру». Три сторони п'єдесталу прикрашені військовими атрибутами. Між статуями розміщено озброєння військ часів Миколи 1, на стороні, зверненій до Маріїнського палацу, - кавказькі гірські атрибути, а на третій стороні, - стародавнє слов'янське озброєння. Арматури, численні орнаменти і рельєф, звернений в сторону Маріїнського палацу, - «Піднесення графом Сперанським в Державній Раді Зводу Законів імператору Миколі 1» - створені Залеманом.
8.Монументальние і меморіальні роботи П.К. Клодта
Творчість скульптора відрізняється різноманіттям виконаних робіт-монументальні і меморіальні твори, портрети і статуетки. Він увійшов в історію російської пластики як творець анімалістичного жанру в скульптурі.Однак велике значення для розвитку монументально - декоративного мистецтва мають створені Клодтом горельєфи. Для північного портика Ісаакіївського собору він виліпив і відлив з бронзи монументальні горельєфи «Несення хреста», «Положення в труну», для інтер'єру - скульптурну групу «Христос у славі». Одночасно він створив барельєф, який зображає Св. Георгія Побідоносця для Московського Кремлівського палацу. До роботи над горельєфами храму Христа спасителя в Москві він приступив у 1855 році. Він виліпив моделі ряду горельєфів: «Святителі Петро і Алексій Московські» та інші. По моделях горельєфи були висічені з мармуру. Самі роботи Клодта не збереглися.
У 1848 році скульптор виконав барельєфний фриз «Служіння коні людині» для службового корпусу мармурового палацу в Петербурзі. У двох бічних фронтонах барельєфи складені з фігур тритонів, сурмачів в раковини, дельфінів і зображення ростр. Всі скульптурні роботи виконані з гіпсу. Цей твір Клодта є одним з найбільш цікавих, але менш відомих монументальних горельєфів Петербурга.
Гіпсова модель квадриги Аполлона була виконана Клодтом після пожежі Великого театру в Москві, нагадує своєю композицією колісницю Аполлона на аттику Александрінського театру в Петербурзі.
У 1840 році Клодт працював над бюстом і фігурою лева для пам'ятника генералу від інфантерії К.І. Бістро. Скульптор ліпив і відливав скульптуру орла для пам'ятника лейб - гвардії саперного батальйону на Бабьегонскіх висотах під Петергофом. Цей пам'ятник був споруджений за велінням Миколи 1. На величезному гранітному валуні був встановлений позолочений бронзовий орел з розпростертими крилами. У 1899 році монумент був перенесений до Петербурга до церкви Святого Косьми і Даміана, в кінці 1940 року церква і пам'ятник були розібрані.
Скульптор також працював в області меморіальної і портретної пластики, про че
і т.д.................
Весь вільний час, що залишався від навчання ратному ремеслу, він віддавав своєму захопленню:
Також відомо, що в цей період Клодт багато часу присвячував вивченню поз, аллюров і повадок коней. «Осягаючи коня як суб'єкт художньої творчості, він не мав іншого наставника, крім натури» .
Після закінчення училища майбутній скульптор отримав чин поручника. Офіцер служив у навчальній артилерійській бригаді до 23 років, а після цього в 1828 році пішов з військової служби і вирішив далі займатися виключно скульптурою.
скульптор
Два роки Клодт вчився самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг і Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи і талант молодого скульптора, допомагали йому домагатися успіху. Весь цей час Петро Карлович жив і працював в одному з підвалів. Туди він навіть заводив коней. Там він малював їх в самих різних ракурсах. Клодт вивчив кінь з усіх її сторін і поз. Всередині його робочого приміщення було брудно, валялися грудки глини, креслення, замальовки. Сам же барон ходив в затрапезье. Люди дивувалися: «Як барон може жити в такому убозтві?»
Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.
Коні Нарвських воріт
Сильним продовженням кар'єри став великий урядовий замовлення на скульптурне оформлення Нарвських воріт спільно з такими досвідченими скульпторами як С. С. Піменов і В. І. Демут-Малиновський. На аттику арки встановлена несуча колісницю богині слави шістка коней, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко несуться вперед і навіть встають на диби. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху.
Після виконання цієї роботи автор отримав всесвітню популярність і заступництво Миколи I. Відома легенда про те, що Микола I сказав: «Ну, Клодт, ти робиш коней краще, ніж жеребець».
Анічков міст
В кінці 1832 - початку 1833 року скульптор отримав новий урядовий замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейської набережній. Влітку 1833 року Клодт виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв.
Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора і було вирішено виконати обидві перші групи в повному розмірі. Після цього успіху в роботі над цим проектом наступила перерва, обумовлений тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвских воріт.
Ця перерва закінчився в середині 1830-х, і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, який курирував проект пристані, не схвалив поєднання левів і коней. Замість Диоскуров на пристані були встановлені вази.
П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста.
Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав установку двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній і східній сторонах моста.
До 1838 року перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до перекладу в бронзу.
Раптово виникло непереборне перешкоду: раптово помер, не залишивши наступника, керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов.
Без цієї людини виливок скульптур була неможлива, внаслідок чого скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.
Wilkinus Pferdebändiger in St. Petersburg.jpg
четверта композиція
Anichkov bridge horse tamer 2.jpg
третя композиція
друга композиція
Anichkov bridge horse tamer 4.jpg
перша композиція
Втілення в бронзі
Для виконання робіт йому в нагоді навики основ ливарного справи, яким його навчали в артилерійському училищі, практично освоєних на службі в артилерії і застосованих на уроках В. П. Екимова під час перебування Клодта слухачем академії.
Очоливши Ливарний двір в 1838 році, він зайнявся удосконаленням, несучи в роботу виробництва технологічні новинки і сучасні методи.
Те, що скульптор став литейщиком, принесло несподівані результати: більшість відлитих статуй не вимагало додаткової обробки (карбування або виправлень).
Для досягнення цього результату потрібна ретельна робота над восковим оригіналом з відтворенням найдрібніших можливостей і целиковой відливанням композиції (до цього моменту такі великі скульптури відливалися по частинах). Між +1838 і тисяча вісімсот сорок одна роками скульптор встиг виготовити в бронзі дві композиції і почати підготовку до відливання другої пари скульптур.
На бічних п'єдесталах стояли дві пари скульптурних композицій: бронзові групи перебували на правому березі річки Фонтанки (з боку Адміралтейства), на п'єдесталах лівого берега були встановлені гіпсові розфарбовані копії.
У Берліні
Повторні виливки були виготовлені в 1842 році, але до моста не дісталися, імператор подарував цю пару прусського короля Фрідріха Вільгельма IV і за його вказівкою скульптури вирушили в Берлін прикрашати головні ворота королівського палацу.
У Неаполі
У 1843-1844 копії були виготовлені повторно.
З 1844 до весни 1846 року ці фірми залишалися на п'єдесталах Анічкова моста, потім Микола I відправив їх «королю обох Сицилій» Фердинанду II (в Королівський палац).
Naples. The steed of Klodt. Left group.jpg
ліва група
права група
Також копії скульптур встановлені в садах і палацових спорудах в Росії: в околицях Санкт-Петербурга - у Орловського палацу в Стрельні і Петергофі, а також на території садиби Голіциних в підмосковних Кузьмінках, садибі Кузьминки-Влахернское.
З 1846 року на східній стороні Анічкова моста знову були поміщені гіпсові копії, а художник почав створювати подальше продовження і завершення ансамблю.
Учасники композиції були ті ж: кінь і водій, але у них інші рухи і композиція, а також новий сюжет.
На виконання копій у художника пішло чотири роки, і в 1850 році гіпсові скульптури остаточно зникли з Анічкова моста, і на їх місце солдати Саперного батальйону під керівництвом барона Клодта поставили нові бронзові фігури. Роботи над оформленням Анічкова моста були завершені.
сюжет
- У першій групітварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає.
- Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами.
- У другій групіголова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня.
- Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою.
- У третій групікінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія.
- Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур.
- У четвертій групілюдина приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку.
- Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.
прообрази
Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігурами юнаків коні виглядають занадто маленькими. Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща, створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями.
Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років.
службовий будинок
У 1845-1850-х роках Клодт брав участь в роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем.
У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний сімдесятиметрового рельєф «Кінь на службі людини».
Його виконав Клодт з графічного ескізу архітектора, він складався з чотирьох блоків, які не об'єднаних загальним сюжетом або ідеєю:
- Бойові сутички вершників;
- Кінні процесії;
- Поїздки верхи і на колісницях;
- Сюжети полювання.
Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона.
Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах.
Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він зробив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ.
Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві, одягненим в повсякденний одяг в природному розслабленій позі, наче він присів відпочити під липами Літнього саду.
Всі ці елементи акцентують увагу на обличчі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося втілити портретне і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками.
Задум художника пішов далі простого зображення поета, Клодт задумав створити скульптурну композицію, розташувавши по периметру п'єдесталу горельєфні образи персонажів байок.
Зображення носять ілюстративний характер, і для створення композиції Клодт в 1849 році залучив до роботи відомого художника-ілюстратора А. А. Агін.
Клодт переніс фігури на п'єдестал, ретельно звіривши зображення з живою натурою.
Роботи над пам'ятником були закінчені в 1855 році.
критика пам'ятника
Клодт був підданий критиці за дріб'язкову прискіпливість з метою досягнення максимального реалізму в зображенні тварин на горельефе, автору вказували, що персонажі байок в уяві читачів скоріше були алегоричними, ніж представляли собою реальних раків, собак, лисиць.
Незважаючи на цю критику, нащадки високо оцінили роботу скульпторів, і пам'ятник Крилову зайняв гідне місце в історії російської скульптури.
Пам'ятник князю Володимиру Київському
Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Петербурзької академії мистецтв.
З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття.
У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. А. Тон.
В кінці того ж року з'являються відомості, що «Проект прийнятий до виконання». Тон перекомпонував проект, взявши за основу ескіз моделі Демут-Малиновського та спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церкви в псевдовізантійському стилі.
Клодт в той час керував ливарним двором Академії мистецтв, йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника.
При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі.
Оцінити ці відмінності неможливо, так як ескізна модель не збереглася.
Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення.
Пам'ятник являє собою бронзову статую заввишки 4,5 метра, встановлену на п'єдесталі заввишки 16 метрів. Монумент лаконічний і строгий, належить до типових зразків російського класицизму. Князь Володимир одягнений в довгий, спадаючий плащ, в його руці - хрест, який він простягає над містом.
Клодт зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва і дуже вдало вибрав місце для неї: статуя вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра.
Над оформленням пам'ятника працювали кілька скульпторів: сам Клодт виконав фігуру імператора. П'єдестал оформили скульптори:
- Н. А. Ромазанов створив три барельєфа.
- Р. К. Залеман в 1856-1858 роках виконав чотири алегоричні жіночі постаті: «Сила», «Мудрість», «Правосуддя» і «Віра», і барельєф на тому ж п'єдесталі, який зображає піднесення графом М. М. Сперанським Зводу законів імператору .
Вершиною композиції є кінна фігура імператора. Початковий ескіз, створений Клодтом, представляв собою вершника на спокійно стоїть коні. Автор за допомогою міміки і жестів планував відобразити характер імператора, але цей варіант був відкинутий Монферраном через те, що не міг служити початкової мети об'єднання просторових ансамблів.
Скульптор створив новий ескіз. У ньому, відмовившись від задуму дати характеристику персонажа, він зобразив коня в русі, що спирається тільки на задню пару ніг. При цьому стрімкої позі коня протистоїть витягнута в струну парадна фігура імператора. Для втілення цього ескізу скульптор точно розрахував вагу всієї кінної фігури для того, щоб вона стояла, спираючись лише на дві точки опори. Цей варіант був прийнятий архітектором і втілений у бронзі.
Технічне майстерність виконання найскладнішого завдання - постановка коня на дві точки опори. Для їх міцності Клодт замовив на кращому заводі в Олонецкой залізні підпори (вагою в 60 пудів, що стоять 2000 руб. Сріблом).
- Радянські історики та мистецтвознавці невисоко оцінювали композиційно-стилістичну композицію пам'ятника і відзначали, що в якості єдиної композиції елементи не виглядають:
- П'єдестал, рельєфи на п'єдесталі і кінна статуя не підпорядковані єдиній ідеї і в якійсь мірі суперечать один одному.
- Самі форми пам'ятника подрібнені і перевантажені дрібними деталями, а композиція химерно і надмірно декоративна.
- При цьому виділялися позитивні риси композиції:
- Вона відповідає призначеної мети і, доповнюючи ансамбль площі, надає йому завершеність і цілісність.
- Всі частини цілого професійно зроблені майстрами своєї справи, художня цінність елементів безсумнівна.
- Після революції 1917 року пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі готувався до зносу, як і все пов'язане з царизмом, але завдяки унікальній особливості - важка кінна статуя спирається тільки на задні ноги - був визнаний шедевром інженерної думки і не був знищений за радянських часів.
Храм Христа Спасителя в Москві
Спільно зі скульпторами А. В. Логановський, Н. А. Рамазановим і іншими, працював над скульптурами храму -Пам'ятники в «російсько-візантійському» стилі - Храму Христа Спасителя (будувався майже 40 років), з 10 вересня 1839 року. Саме він, а не Н.А.Рамазанов, виконав горельєф великомученика Георгія на північній стороні храму, що знаходиться нині в Донському монастирі (див. "Історичний опис Храму в ім'я Христа Спасителя в Москві" М. 1883 р М.Мостовскій - начальник канцелярії будівництва храму).
Підсумок життя скульптора
Крім того відчутного спадщини у вигляді графіки і пластики, яке майстер залишив нащадкам, він підкорив ще кілька вершин у своєму житті:
Малі скульптурні форми
Протягом усієї кар'єри Клодт працював в напрямку пластики малих форм. Статуетки цього автора були високо цінуємо його сучасниками. Частина з них включена в колекції музеїв, таких як Державний Російський музей.
смерть
Останні роки свого життя художник провів на своїй дачі Халол, де помер 8 (20) листопада року.
У листопаді 1867 року задував хуртовини, коли він жив на дачі в «Халол», і внучка просила дідуся вирізати їй конячку. Клодт взяв гральну карту і ножиці.
- Дитинко! Коли я був маленьким, як ти, мій бідний батько теж радував мене, вирізаючи з паперу конячок ... Обличчя його раптом перекосилося, внучка закричала:
- Дідусь, не треба смішити мене своїми гримасами!
Клодт похитнувся і впав на підлогу.
Див. також
- Михайло Петрович Клодт (1835-1914) - художник, син П. К. Клодта
Напишіть відгук про статтю "Клодт, Петро Карлович"
Примітки
- // Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона: в 86 т. (82 т. І 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
- Самойлов А. Коні Клодта // Художник. 1961 № 12. С.29-34.
- Петров В. М.Петро Карлович Клодт / Оформлення І. С. Сєрова. - Л.: Художник РРФСР, 1973. - 60 с. - (Масова бібліотека з мистецтва). - 20 000 прим.(Обл.)
- Петров В. М.Петро Карлович Клодт, 1805-1867. - Л.: Художник РРФСР, 1985. - (Масова бібліотека з мистецтва).(Обл.)
- Клодт Г. А.«Ліпив і відливав Петро Клодт ...» / Георгій Клодт; Худ. А. А. Зубченко. - М.: Радянський художник, 1989. - 240 с. - (Розповіді про художників). - 25 000 прим. - ISBN 5-269-00030-X.(Обл.)
- Клодт Г. А.Повість про моїх предків / Г. А. Клодт; Художник Е. Г. Клодт. - М.: Воениздат, 1997. - 304, с. - (Рідкісна книга). - 10 000 прим. - ISBN 5-203-01796-6.(В пер., Суперобл.)
- Крівдіна О. А.Скульптор Петро Карлович Клодт. - СПб. : Пані, 2005. - 284 с. - ISBN 5-88718-042-0.(В пер., Суперобл.)
- samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Приборкання непокірних
посилання
- // Журнал "Золотий Мустанг" №2 / 2002
- Ромм А. П. К. Клодт.- М.-Л .: Мистецтво, 1948.-50 с.-0,13 к.
Уривок, що характеризує Клодт, Петро Карлович
- Нічого, хороші люди. Ти як в штаб затесався?- прикомандирований, чергую.
Вони помовчали.
«Випускала сокола та з правого рукава», говорила пісня, мимоволі порушуючи бадьорий, веселий почуття. Розмова їх, ймовірно, був би інший, якби вони говорили не при звуках пісні.
- Що правда, австрійців побили? - запитав Долохов.
- А чорт їх знає, кажуть.
- Я радий, - відповідав Долохов коротко і ясно, як того вимагала пісня.
- Що ж, приходь до нас коли ввечері, фараон закладеш, - сказав Жерков.
- Або у вас грошей багато завелося?
- Приходь.
- Не можна. Обітницю дав. Чи не п'ю і не граю, поки не справлять.
- Так що ж, до першої справи ...
- Там буде видно.
Знову вони помовчали.
- Ти заходь, коли що потрібно, все в штабі допоможуть ... - сказав Жерков.
Долохов посміхнувся.
- Ти краще не турбуйся. Мені що потрібно, я просити не стану, сам візьму.
- Так що ж, я так ...
- Ну, і я так.
- Прощай.
- Будь здоров…
... і високо, і далеко,
На рідній стороні ...
Жерков торкнув шпорами коня, який тричі, гарячачись, перебила ногами, не знаючи, з якою почати, впоралася і пострибала, обганяючи роту і наздоганяючи коляску, теж в такт пісні.
Повернувшись зі огляду, Кутузов, сопутствуемий австрійським генералом, пройшов до свого кабінету і, клікнувши ад'ютанта, наказав подати собі деякі папери, що належали до стану приходили військ, і листи, отримані від ерцгерцога Фердинанда, провід передову армією. Князь Андрій Болконський з необхідними паперами увійшов до кабінету головнокомандувача. Перед розкладеним на столі планом сиділи Кутузов і австрійський член гофкрігсрата.
- А ... - сказав Кутузов, озираючись на Болконського, як ніби цим словом запрошуючи ад'ютанта почекати, і продовжував по французьки розпочату розмову.
- Я тільки говорю одне, генерал, - говорив Кутузов з приємним витонченістю виразів і інтонації, що змушував прислухатися до кожної неквапливо сказане слово. Видно було, що Кутузов і сам із задоволенням слухав себе. - Я тільки одне кажу, генерал, що якби справа залежало від мого особистого бажання, то воля його величності імператора Франца давно була б виконана. Я давно вже приєднався б до ерцгерцогу. І вірте моєї честі, що для мене особисто передати вище начальство армією більш мене обізнаному і майстерному генералу, якими так багата Австрія, і скласти з себе всю цю тяжку відповідальність для мене особисто було б втіхою. Але обставини бувають сильніші за нас, генерал.
І Кутузов посміхнувся з таким виразом, наче він говорив: «Ви маєте повне право не вірити мені, і навіть мені абсолютно все одно, чи вірите ви мені чи ні, але ви не маєте приводу сказати мені це. І в цьому то вся справа ».
Австрійський генерал мав незадоволений вигляд, але не міг не в тому ж тоні відповідати Кутузову.
- Навпаки, - сказав він незадоволеним і сердитим тоном, так суперечили гордощам значенням вимовлених слів, - навпаки, участь вашого превосходительства в спільній справі високо цінується його величністю; але ми вважаємо, що даний уповільнення позбавляє славні російські війська і їх головнокомандувачів тих лаврів, які вони звикли пожинати в битвах, - закінчив він мабуть приготовлену фразу.
Кутузов вклонився, не змінюючи усмішки.
- А я так переконаний і, грунтуючись на останньому листі, яким вшанував мене його високість ерцгерцог Фердинанд, припускаю, що австрійські війська, під начальством настільки вправного помічника, який генерал Мак, тепер уже здобули рішучу перемогу і не потребують більш нашої допомоги, - сказав Кутузов.
Генерал насупився. Хоча і не було позитивних звісток про поразку австрійців, але було занадто багато обставин, що підтверджували загальні невигідні чутки; і тому припущення Кутузова про перемогу австрійців було вельми схоже на насмішку. Але Кутузов лагідно посміхався, все з тим же виразом, яке говорило, що він має право припускати це. Дійсно, останній лист, отримане ним з армії Мака, сповіщало його про перемогу і про найвигіднішому стратегічному становищі армії.
- Дай но сюди цього листа, - сказав Кутузов, звертаючись до князя Андрія. - Ось бачте. - І Кутузов, з глузливою посмішкою на кінцях губ, прочитав по німецьки австрійському генералу наступне місце з листа ерцгерцога Фердинанда: «Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70 000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er verdient ». [Ми маємо цілком зосереджені сили, близько 70 000 чоловік, так що ми можемо атакувати і розбити ворога в разі переправи його через Лех. Так як ми вже володіємо Ульмом, то ми можемо утримувати за собою вигоду командування обома берегами Дунаю, стало бути, щохвилини, в разі якщо ворог не перейде через Лех, переправитися через Дунай, кинутися на його комунікаційну лінію, нижче перейти назад Дунай і ворогові, якщо він надумає звернути всю свою силу на наших вірних союзників, не дати виконати його намір. Таким чином ми будемо бадьоро очікувати часу, коли імператорська російська армія зовсім виготовити, і потім разом легко знайдемо можливість підготувала ворогові доля, якій він заслуговує ».]
Кутузов важко зітхнув, закінчивши цей період, і уважно і ласкаво подивився на члена гофкрігсрата.
- Але ви знаєте, ваше превосходительство, мудре правило, що наказує припускати найгірше, - сказав австрійський генерал, мабуть бажаючи покінчити з жартами і приступити до справи.
Він мимоволі озирнувся на ад'ютанта.
- Вибачте, генерал, - перебив його Кутузов і теж повернувся до князя Андрія. - Ось що, мій любий, візьми ти все донесення від наших розвідників у Козловського. Ось два листи від графа Ностица, ось лист від його високості ерцгерцога Фердинанда, ось ще, - сказав він, подаючи йому кілька паперів. - І з усього цього чистенько, на французькій мові, склади mеmorandum, записочку, для видимості всіх тих звісток, які ми про дії австрійської армії мали. Ну, так то, і уяви його превосходительства.
Князь Андрій нахилив голову в знак того, що зрозумів з перших слів не тільки те, що було сказано, але і те, що бажав би сказати йому Кутузов. Він зібрав папери, і, віддавши загальний уклін, тихо крокуючи по килиму, вийшов до приймальні.
Незважаючи на те, що ще не багато часу пройшло з тих пір, як князь Андрій залишив Росію, він багато змінився за цей час. У виразі його обличчя, в рухах, в ході майже не було помітно колишнього удавання, втоми і ліні; він мав вигляд людини, що не має часу думати про враження, яке він справляє на інших, і зайнятого справою приємним і цікавим. Обличчя його виражало більше задоволення собою і оточуючими; посмішка і погляд його були веселіше і привабливіше.
Кутузов, якого він наздогнав ще в Польщі, прийняв його дуже ласкаво, обіцяв йому не забувати його, відрізняв від інших ад'ютантів, брав з собою до Відня і давав більш серйозні доручення. З Відня Кутузов писав своєму старому товаришеві, батькові князя Андрія:
«Ваш син, - писав він, - надію подає бути офіцером, з ряду що виходить за своїми занять, твердості і старанності. Я вважаю себе щасливою, маючи під рукою такого підлеглого ».
У штабі Кутузова, між товаришами по службі і взагалі в армії князь Андрій, так само як і в петербурзькому суспільстві, мав дві абсолютно протилежні репутації.
Одні, менша частина, визнавали князя Андрія ніж особливим від себе і від усіх інших людей, очікували від нього великих успіхів, слухали його, захоплювалися ним і наслідували його; і з цими людьми князь Андрій був простий і приємний. Інші, більшість, не любили князя Андрія, вважали його надутим, холодним і неприємною людиною. Але з цими людьми князь Андрій умів поставити себе так, що його поважали і навіть боялися.
Вийшовши в приймальню з кабінету Кутузова, князь Андрій з паперами підійшов до товариша, черговому ад'ютантові Козловському, який з книгою сидів біля вікна.
- Ну, що, князь? - запитав Козловський.
- Наказано скласти записку, чому Нейди вперед.
- А чому?
Князь Андрій знизав плечима.
- Ні звістки від Мака? - запитав Козловський.
- Ні.
- Якщо б правда, що він розбитий, так прийшло б звістку.
- Ймовірно, - сказав князь Андрій і попрямував до вихідних дверей; але в той же час назустріч йому, грюкнувши дверима, швидко увійшов до приймальні високий, очевидно приїжджий, австрійський генерал в сюртуку, з пов'язаною чорною хусткою головою і з орденом Марії Терезії на шиї. Князь Андрій зупинився.
- Генерал аншеф Кутузов? - швидко промовив приїжджий генерал з різким німецьким доганою, озираючись на обидві сторони і без зупинки проходячи до дверей кабінету.
- Генерал аншеф зайнятий, - сказав Козловський, квапливо підходячи до невідомого генералу і загороджуючи йому дорогу від дверей. - Як накажете доповісти?
Невідомий генерал презирливо озирнувся зверху вниз на невисокого зростанням Козловського, як ніби дивуючись, що його можуть не знати.
- Генерал аншеф зайнятий, - спокійно повторив Козловський.
Особа генерала насупилося, губи його сіпнулися і затремтіли. Він вийняв записну книжку, швидко накреслив що то олівцем, вирвав листок, віддав, швидкими кроками підійшов до вікна, кинув своє тіло на стілець і оглянули колишніх в кімнаті, ніби запитуючи: навіщо вони на нього дивляться? Потім генерал підняв голову, витягнув шию, як ніби маючи намір щось сказати, але одразу ж, як ніби недбало починаючи наспівувати про себе, справив дивний звук, який відразу ж припинився. Двері кабінету відчинилися, і на порозі її здався Кутузов. Генерал з пов'язати голову, наче тікаючи від небезпеки, нагнувшись, великими, швидкими кроками худих ніг підійшов до Кутузову.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Ви бачите нещасного Мака.] - промовив він зірвався голосом.
Особа Кутузова, що стояв в дверях кабінету, кілька миттєвостей залишалося зовсім нерухомо. Потім, як хвиля, пробігла по його обличчю зморшка, лоб розгладився; він шанобливо нахилив голову, закрив очі, мовчки пропустив повз себе Мака і сам за собою зачинив двері.
Слух, вже поширений перш, про розбитті австрійців і про здачу всієї армії під Ульм, опинявся справедливим. Через півгодини вже за різними напрямками були розіслані ад'ютанти з наказами, доводили, що скоро і російські війська, до сих пір були у бездіяльності, повинні будуть зустрітися з ворогом.
Князь Андрій був один з тих рідкісних офіцерів у штабі, який вважав свій головний інтерес в загальному ході військової справи. Побачивши Мака і почувши подробиці його смерті, він зрозумів, що половина кампанії програна, зрозумів всю складність становища російських військ і живо уявив собі те, що очікує армію, і ту роль, яку він повинен буде грати в ній.
Мимоволі він відчував хвилююче радісне почуття від згадки про ганьбу самовпевненої Австрії і про те, що через тиждень, може бути, доведеться йому побачити і взяти участь в зіткненні росіян з французами, вперше після Суворова.
Але він боявся генія Бонапарта, який міг виявитися сильніше всієї хоробрості російських військ, і в той же час не міг допустити ганьби для свого героя.
Схвильований і роздратований цими думками, князь Андрій пішов в свою кімнату, щоб написати батькові, якому він писав кожен день. Він зійшовся в коридорі з своїм співмешканцем Несвіцького і жартівником Жерковим; вони, як завжди, чому то сміялися.
- Що ти так похмурий? - запитав Несвицкий, помітивши бліде з блискучими очима обличчя князя Андрія.
- Веселитися нічому, - відповідав Болконський.
У той час як князь Андрій зійшовся з Несвіцького і Жерковим, з іншого боку коридору назустріч їм йшли Штраух, австрійський генерал, який складався при штабі Кутузова для спостереження за продовольством російської армії, і член гофкрігсрата, які приїхали напередодні. По широкому коридору було достатньо місця, щоб генерали могли вільно розійтися з трьома офіцерами; але Жерков, відштовхуючи рукою Несвіцького, захеканим голосом промовив:
- Ідуть! ... йдуть! ... відійдіть, дорогу! будь ласка дорогу!
Генерали проходили з видом бажання позбутися від напружував почестей. На обличчі жартівника Жеркова висловилася раптом дурна посмішка радості, якої він начебто не міг утримати.
- Ваше превосходительство, - сказав він по-німецьки, висуваючи вперед і звертаючись до австрійського генерала. - Маю честь привітати.
Він нахилив голову і ніяково, як діти, які вчаться танцювати, став розшаркуватися то однієї, то іншою ногою.
Генерал, член гофкрігсрата, строго озирнувся на нього; не помітивши серйозність дурною посмішки, не міг відмовити в хвилинному уваги. Він примружився, показуючи, що слухає.
- Маю честь привітати, генерал Мак приїхав, зовсім здоровий, тільки трохи тут зашибісь, - додав він, сяючи посмішкою і вказуючи на свою голову.
Генерал насупився, відвернувся і пішов далі.
- Gott, wie naiv! [Боже мій, як він простий!] - сказав він сердито, відійшовши кілька кроків.
Несвицкий з реготом обійняв князя Андрія, але Болконський, ще більш зблід, з злісним виразом в обличчі, відштовхнув його і звернувся до Жеркова. Те нервове роздратування, в яке його привели вид Мака, звістка про його поразку і думки про те, що очікує російську армію, знайшло собі результат в озлобленні на недоречний жарт Жеркова.
- Якщо ви, шановний пане, - заговорив він пронизливо з легким тремтінням нижньої щелепи, - хочете бути блазнем, то я вам в цьому не можу перешкодити; але оголошую вам, що якщо ви наважитеся іншим разом скоморошничати в моїй присутності, то я вас навчу, як вести себе.
Несвицкий і Жерков так були здивовані цією витівкою, що мовчки, розкривши очі, дивилися на Болконського.
- Що ж, я привітав тільки, - сказав Жерков.
- Я не жартую з вами, будьте ласкаві мовчати! - крикнув Болконский і, взявши за руку Несвіцького, пішов геть від Жеркова, що не знаходила, що відповісти.
- Ну, що ти, братику, - успокоівая сказав Несвицкий.
- Як що? - заговорив князь Андрій, зупиняючись від хвилювання. - Та ти зрозумій, що ми, або офіцери, які служимо своєму цареві та батьківщині і радіємо спільному успіху та сумуємо про загальну невдачу, або ми лакеї, яким діла немає до панського справи. Quarante milles hommes massacres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire, - сказав він, наче цією французького фразою закріплюючи свою думку. - C" est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Сорок тисяч чоловік загинуло і союзна нам армія знищена, а ви можете при цьому жартувати. Це можна пробачити незначного хлопчиську, як ось цей пан, якого ви зробили собі другом, але не вам, не вам.] Хлопчикам тільки можна так бавитися, - сказав князь Андрій по російськи, вимовляючи це слово з французьким акцентом, помітивши, що Жерков міг ще чути його.
Він почекав, не відповість чи що корнет. Але корнет повернувся і вийшов з коридору.
Гусарський Павлоградський полк стояв у двох милях від Браунау. Ескадрон, в якому юнкером служив Микола Ростов, розташований був у німецькому селі Зальценек. Ескадрон командиру, ротмістра Денисову, відомому всій кавалерійської дивізії під ім'ям Васьки Денисова, була відведена краща квартира в селі. Юнкер Ростов з тих самих пір, як він наздогнав полк в Польщі, жив разом з ескадронним командиром.
11 жовтня, в той самий день, коли в головній квартирі все було піднято на ноги звісткою про поразку Мака, в штабі ескадрону похідне життя спокійно йшла по старому. Денисов, який програв всю ніч в карти, ще не приходив додому, коли Ростов, рано вранці, верхи, повернувся з фуражіровка. Ростов в юнкерському мундирі під'їхав до ганку, толконув кінь, гнучким, молодим жестом скинув ногу, постояв на стремена, як ніби не бажаючи розлучитися з конем, нарешті, зістрибнув і крикнув вістового.
- А, Бондаренко, любий, - промовив він що кинувся стрімголов до його коня гусарина. - Виводь, дружок, - сказав він з тою братньою, веселою ніжністю, з якою звертаються з усіма хороші молоді люди, коли вони щасливі.
- Слухаю, ваша світлість, - відповідав хохол, струшуючи весело головою.
- Гляди ж, виводь гарненько!
Інший гусар кинувся теж до коня, але Бондаренко вже перекинув поводи трензеля. Видно було, що юнкер давав добре на горілку, і що прислужитися йому було вигідно. Ростов погладив коня по шиї, потім по крупу і зупинився на ганку.
«Добре! Така буде кінь! » сказав він сам собі і, посміхаючись і притримуючи шаблю, вибіг на ганок, брязкаючи шпорами. Господар німець, в фуфайці й ковпаку, з вилами, якими він вичищав гній, виглянув з корівника. Особа німця раптом просвітліло, як тільки він побачив Ростова. Він весело посміхнувся і підморгнув: «Schon, gut Morgen! Schon, gut Morgen! » [Прекрасно, доброго ранку!] Повторював він, мабуть, знаходячи задоволення в привітанні молодої людини.
- Schon fleissig! [Уже за роботою!] - сказав Ростов все з тою ж радісною, братньою посмішкою, яка не сходила з його жвавого особи. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Ура Австрійці! Ура Російські! Імператор Олександр ура!] - звернувся він до німця, повторюючи слова, говоріння часто німцем господарем.
Німець засміявся, вийшов зовсім з двері корівника, зірвав
ковпак і, змахнувши їм над головою, закричав:
- Und die ganze Welt hoch! [І весь світ ура!]
Ростов сам так же, як німець, змахнув кашкетом над головою і, сміючись, закричав: «Und Vivat die ganze Welt»! Хоча не було ніякої причини до особливої радості ні для німця, вичищати свій корівник, ні для Ростова, який їздив зі взводом за сіном, обидва людини ці з щасливим захопленням і братньою любов'ю подивилися один на одного, потрясли головами на знак взаємної любові і посміхаючись розійшлися - німець в корівник, а Ростов в хату, яку займав з Денисовим.
- Що пан? - запитав він у лаврове листя, відомого всьому полку шахрая лакея Денисова.
- З вечора не бували. Вірно, програлися, - відповідав Лаврушка. - Вже я знаю, коли виграють, рано прийдуть хвалитися, а коли до ранку немає, значить, продули, - сердиті прийдуть. Кофею накажете?
- Давай давай.
Через 10 хвилин Лаврушка приніс кофею. Йдуть! - сказав він, - тепер біда. - Ростов заглянув у вікно і побачив що повертається додому Денисова. Денисов був маленький чоловік з червоним обличчям, блискучими чорними очима, чорними взлохмоченнимі вусами і волоссям. На ньому був розхристаний ментик, спущені в складках широкі чікчіри, і на потилиці була надіта зім'ята гусарська шапочка. Він похмуро, опустивши голову, наближався до ганку.
- ЛАВГ "вушка, - закричав він голосно і сердито. - Ну, знімай, бовдуре!
- Так я і так знімаю, - відповідав голос лаврушкой.
- А! ти вже встав, - сказав Денисов, входячи в кімнату.
- Давно, - сказав Ростов, - я вже за сіном сходив і фрейлен Матильда бачив.
- Ось як! А я пг "Одуля, БГ" ат, вчег "а, як сучий син! - закричав Денисов, що не вимовляючи р. - Такого нещастя! Такого нещастя! Як ти поїхав, так і пішло. Гей, чаю!
Денисов, скривившись, як би посміхаючись і вказав свої короткі міцні зуби, почав обома руками з короткими пальцями лахміття, як пес, збиті чорні, густі волосся.
- Чог "т мене ДЕГ" нул піти до цієї кг "исе (прізвисько офіцера), - розтираючи собі обома руками лоб і обличчя, говорив він. - Можеш собі пг" едставіть, жодної каг "ти, жодної, жодної каг "ти не дав.
Денисов взяв подається йому закурену трубку, стиснув в кулак, і, розсипаючи вогонь, вдарив нею по підлозі, продовжуючи кричати.
- Семпель дасть, паг "оль б'є; семпель дасть, паг" оль б'є.
Він розсипав вогонь, розбив трубку і кинув її. Денисов помовчав і раптом своїми блискучими чорними очима весело глянув на Ростова.
- Хоч би жінки були. А то тут, кг "оме як пити, робити нічого. Хоч би ДГ" аться ського "їй.
- Гей, хто там? - звернувся він до дверей, зачувши зупинилися кроки товстих чобіт з брязкотом шпор і шанобливе покашлювання.
- Вахмістр! - сказав Лаврушка.
Денисов зморщився ще більше.
- Сквег "але, - промовив він, кидаючи гаманець з кількома золотими. - Г`остов, порахує, голубчику, скільки там залишилося, так сунь гаманець під подушку, - сказав він і вийшов до вахмістр.
Ростов взяв гроші і, машинально, відкладаючи і рівняючи купками старі і нові золоті, став вважати їх.
- А! Телянин! Здог "ово! Здулися мене вчег" а! - почувся голос Денисова з іншої кімнати.
- У кого? У Бикова, у щура? ... Я знав, - сказав інший тоненький голос, і слідом за тим в кімнату ввійшов поручик Телянин, маленький офіцер того ж ескадрону.
Ростов кинув під подушку гаманець і потиснув простягнуту йому маленьку вологу руку. Телянин був перед походом за що то переведений з гвардії. Він тримав себе дуже добре в полку; але його не любили, і особливо Ростов не міг ні подолати, ні приховувати свого безпричинного відрази до цього офіцера.
- Ну, що, молодий кавалерист, як вам мій Грачик служить? - запитав він. (Грачик була верхова кінь, под'ездок, продана Телянін Ростову.)
Поручик ніколи не дивився в очі людині, з ким говорив; очі його постійно перебігали з одного предмета на інший.
- Я бачив, ви нині проїхали ...
- Та нічого, кінь добрий, - відповідав Ростов, незважаючи на те, що кінь ця, куплена ним за 700 рублів, не варта і половини цієї ціни. - припадають стала на ліву передню ... - додав він. - Тріснуло копито! Це нічого. Я вас навчу, покажу, заклепку яку покласти.
- Так, покажіть будь ласка, - сказав Ростов.
- Покажу, покажу, це не секрет. А за коня дякувати будете.
- Так я велю привести коня, - сказав Ростов, бажаючи позбутися від Телянина, і вийшов, щоб веліти привести коня.
У сінях Денисов, з трубкою, скорчившись на порозі, сидів перед вахмістром, який що то доповідав. Побачивши Ростова, Денисов зморщився і, вказуючи через плече великим пальцем в кімнату, в якій сидів Телянин, скривився і з огидою труснуло.
- Ох, не люблю молодця, - сказав він, не соромлячись присутністю вахмістра.
Ростов знизав плечима, як ніби кажучи: «І я теж, так що ж робити!» і, розпорядившись, повернувся до Телянін.
Телянин сидів все в тій же ледачої позі, в якій його залишив Ростов, потираючи маленькі білі руки.
«Бувають же такі неприємні особи», подумав Ростов, входячи в кімнату.
- Що ж, веліли привести коня? - сказав Телянин, встаючи і недбало озираючись.
- Звелів.
- Так ходімо самі. Я адже зайшов тільки запитати Денисова про вчорашньому наказі. Отримали, Денисов?
- Немає ще. А ви куди?
- Ось хочу молодої людини навчити, як кувати коня, - сказав Телянин.
Вони вийшли на ганок і до стайні. Поручик показав, як робити заклепку, і пішов до себе.
Коли Ростов повернувся, на столі стояла пляшка з горілкою і лежала ковбаса. Денисов сидів перед столом і тріщав пером по папері. Він похмуро подивився в обличчя Ростову.
- Їй пишу, - сказав він.
Він сперся на стіл з пером у руці, і, очевидно зраділий нагоди швидше сказати словом все, що він хотів написати, висловлював свій лист Ростову.
- Ти бач, ДГ "уг, - сказав він. - Ми спимо, поки не любимо. Ми діти пг`axa ... а полюбив - і ти Бог, ти чистий, як в пег" вий день створення ... Це ще хто? Жени його до чог "ту. Ніколи! - крикнув він на лаврове листя, який, анітрохи не боячись, підійшов до нього.
- Та кому ж бути? Самі веліли. Вахмістр за грошима прийшов.
Денисов зморщився, хотів щось крикнути і замовк.
- Сквег "але справа, - промовив він сам до себе. - Скільки там грошей в гаманці залишилося? - запитав він у Ростова.
- Сім нових і три старих.
- Ах, сквег "але! Ну, чого стоїш, опудала, пішли вахмістг" а, - крикнув Денисов на лаврове листя.
- Будь ласка, Денисов, візьми у мене грошей, адже у мене є, - сказав Ростов червоніючи.
- Не люблю у своїх займати, не люблю, - пробурчав Денисов.
- А якщо ти у мене не візьмеш гроші по товариськи, ти мене скривдиш. Право, у мене є, - повторював Ростов.
- Так ні ж.
І Денисов підійшов до ліжка, щоб дістати з-під подушки гаманець.
- Ти куди поклав, Ростов?
- Під нижню подушку.
- Та нема.
Денисов скинув обидві подушки на підлогу. Гаманця не було.
- Ось чудо то!
- Стривай, ти не впустив чи? - сказав Ростов, по одній піднімаючи подушки і витрусив їх.
Він скинув і обтрусив ковдру. Гаманця не було.
- Чи не забув я? Ні, я ще подумав, що ти точно скарб під голову кладеш, - сказав Ростов. - Я тут поклав гаманець. Де він? - звернувся він до лаврушкой.
- Я не входив. Де поклали, там і повинен бути.
- Та ні…
- Ви все так, кинете куди, та й забудете. У кишенях то подивіться.
- Ні, коли б я не подумав про скарб, - сказав Ростов, - а то я пам'ятаю, що поклав.
Лаврушка перерив всю ліжко, заглянув під неї, під стіл, перерив всю кімнату і зупинився посеред кімнати. Денисов мовчки стежив за рухами лаврушкой і, коли Лаврушка здивовано розвів руками, кажучи, що ніде немає, він озирнувся на Ростова.
- Г "остов, ти не школьніч ...
Ростов відчув на собі погляд Денисова, підняв очі і в ту ж мить опустив їх. Вся кров його, колишня замкнену де то нижче горла, хлинула йому в обличчя і очі. Він не міг перевести подих.
- І в кімнаті нікого не було, окрім поручика та вас самих. Тут де небудь, - сказав Лаврушка.
- Ну, ти, чог "това лялька, повог`ачівайся, шукай, - раптом закричав Денисов, почервонівши і з загрозливим жестом кидаючись на лакея. - Щоб був гаманець, а то запог" ю. Всіх запог "ю!
Ростов, обходячи поглядом Денисова, став застібати куртку, прискорив шаблю і надів кашкет.
- Я тобі говог "ю, щоб був гаманець, - кричав Денисов, трясучи за плечі денщика і штовхаючи його об стіну.
- Денисов, залиш його; я знаю хто взяв, - сказав Ростов, підходячи до дверей і не піднімаючи очей.
Денисов зупинився, подумав і, мабуть зрозумівши те, на що натякав Ростов, схопив його за руку.
- Вздог "! - закричав він так, що жили, як мотузки, надулися у нього на шиї і лобі. - Я тобі говог" ю, ти з глузду з'їхав, я цього не дозволю. Гаманець тут; спущу шкуг`у з цього мег`завца, і буде тут.
- Я знаю, хто взяв, - повторив Ростов тремтячим голосом і пішов до дверей.
- А я тобі говог "ю, не смій цього робити, - закричав Денисов, кидаючись до юнкеру, щоб утримати його.
Але Ростов вирвав свою руку і з такою люттю, наче Денисов був найбільший ворог його, прямо і твердо спрямував на нього очі.
- Ти розумієш, що говориш? - сказав він тремтячим голосом, - крім мене нікого не було в кімнаті. Стало бути, якщо не те, так ...
Він не міг договорити і вибіг з кімнати.
- Ах, чог "т з тобою і з усіма, - були останні слова, які чув Ростов.
Ростов прийшов на квартиру Телянина.
- Пана будинку немає, в штаб поїхали, - сказав йому денщик Телянина. - Або що трапилося? - додав денщик, дивуючись на засмучене обличчя юнкера.
- Немає нічого.
- Трохи не застали, - сказав денщик.
Штаб знаходився в трьох верстах від Зальценека. Ростов, не заходячи додому, взяв коня і поїхав в штаб. У селі, займаної штабом, був трактир, відвідуваний офіцерами. Ростов приїхав до шинку; біля ганку він побачив коня Телянина.
У другій кімнаті трактиру сидів поручик за стравою сосисок і пляшкою вина.
- А, і ви заїхали, юнак, - сказав він, посміхаючись і високо піднімаючи брови.
- Так, - сказав Ростов, як ніби вимовити це слово коштувало великої праці, і сів за сусідній стіл.
Обидва мовчали; в кімнаті сиділи два німця і один російський офіцер. Всі мовчали, і чулися звуки ножів про тарілки і плямкання поручика. Коли Телянин скінчив сніданок, він вийняв з кишені подвійний гаманець, вигнутими догори маленькими білими пальцями розсунув кільця, дістав золотий і, піднявши брови, віддав гроші слузі.
- Будь ласка, скоріше, - сказав він.
Золотий був новий. Ростов встав і підійшов до Телянін.
- Дозвольте подивитися мені гаманець, - сказав він тихим, ледь чутним голосом.
З бігаючими очима, але все піднятими бровами Телянин подав гаманець.
- Так, гарненький гаманець ... Так ... так ... - сказав він і раптом зблід. - Подивіться, юнак, - додав він.
Ростов взяв в руки гаманець і подивився і на нього, і на гроші, які були в ньому, і на Телянина. Поручик озирався навколо, за своєю звичкою і, здавалося, раптом став дуже веселий.
- Коли будемо в Відні, все там залишу, а тепер і дівати нікуди в цих поганих містечках, - сказав він. - Ну, давайте, юнак, я піду.
Ростов мовчав.
- А ви що ж? теж поснідати? Порядно годують, - продовжував Телянин. - Давайте ж.
Він простягнув руку і взявся за гаманець. Ростов випустив його. Телянин взяв гаманець і став опускати його в кишеню рейтузів, і брови його недбало піднялися, а рот злегка розкрився, наче він говорив: «так, так, кладу в кишеню свій гаманець, і це дуже просто, і нікому до цього діла немає» .
- Ну, що, юначе? - сказав він, зітхнувши і з під піднятих брів глянувши в очі Ростова. Який то світло очей з швидкістю електричної іскри перебіг з очей Телянина в очі Ростова і назад, назад і назад, все в одну мить.
- Ідіть сюди, - промовив Ростов, хапаючи Телянина за руку. Він майже притягнув його до вікна. - Це гроші Денисова, ви їх взяли ... - прошепотів він йому над вухом.
Петро Клодт народився 1805 році в Санкт-Петербурзі в родині військових, яка походила зі старовинного німецького роду. Його батько був генералом, героєм Вітчизняної війни 1812 року. Незважаючи на те, що майбутній скульптор з'явився на світло в столиці, роки юності він провів в Омську, далеко від європейського освіти і культури. Пов'язати своє життя він хотів, як і його предки, з військовою кар'єрою - в Омську він був курсантом козачого училища, а після повернення в Петербург вступив до училища вже артилерійське. Незважаючи на такий вибір, в роки свого навчання він при першій-ліпшій можливості брався за олівець або складаний ножик - вирізав фігурки коней і людей - захоплення, яким "заразив" його батько.
Після закінчення навчання Клодт прапорщика, служив в артилерійській бригаді, але в 1828 році пішов зі служби, щоб зосередитися виключно на мистецтві. Два роки він навчався самостійно, після став вільним слухачем Академії мистецтв: ректор академії Мартос і вчителі, бачачи в Клодта талант і вміння, допомагали йому домогтися успіху. Згодом він став справжнім майстром своєї справи і був відомий не тільки при імператорському дворі, а й далеко за його межами. Найвідоміше творіння Клодта - це, звичайно, скульптури приборкувачів коней на Анічковому мостув Санкт-Петербурзі, а й інші його твори не менше прекрасні. "Вечірня Москва"пропонує вам згадати найвідоміші з них.
Коні Нарвских тріумфальних воріт
Клодт виконував цей великий урядовий замовлення спільно з такими досвідченими скульпторами як С. Піменов і В. Демут-Малиновський. На аттику арки встановлена несуча колісницю богині слави шістка коней, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко несуться вперед і навіть встають на диби. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху. Після виконання цієї роботи автор отримав всесвітню популярність і заступництво Миколи I. Відома легенда про те, що Микола I сказав: "Ну, Клодт, ти робиш коней краще, ніж жеребець".
Найвідоміше творіння Клодта - це, звичайно ж, скульптурна група приборкувачів коней на Анічковому мосту в Санкт-Петербурзі, а й інші твори майстра не менше прекрасні
"Приборкувачі коней" Анічкова моста
Знамениті "Приборкувачі коней" спочатку повинні були розташовуватися зовсім не там, де їх можна побачити сьогодні. Скульптури повинні були прикрасити пристані Адміралтейського бульвару, біля входу на Двірцеву площу. Примітно, що і місце, і сам проект схвалив особисто Микола I. Коли все вже було готово для відливання, Клодт вирішив, що негоже приборкувати коней поруч з водою і кораблями. Він став шукати місце і досить швидко його вибір припав на Анічков міст, який і так мав потребу в реконструкції і був досить непоказний. Скульптор натякнув про свою ідею, і імператор його підтримав. Микола надав скульптору двох чистокровних арабських жеребців - йому дозволялося робити з ними все, що завгодно. Клодту дуже придався його досвід, отриманий ще під час навчання в Академії - в той час він був учнем одного з видатних російський ливарників Єкимова, а до моменту створення "приборкувач" вже встиг очолити весь Ливарний Двір. Побачивши перші заготовки з бронзи імператор сказав скульптору, що вони вийшли навіть краще, ніж жеребці виглядали насправді.
20 листопада 1841 року відбулося урочисте відкриття Анічкова моста після реконструкції, на яке петербуржці йшли буквально натовпами. Але тоді мешканці не побачили істинної краси роботи Клодта - Микола I вирішив подарувати дві скульптури прусського короля Фрідріха Вільгельма, і замість них були встановлені розфарбовані гіпсові копії. Через три роки копії були виготовлені повторно, але довго теж не протрималися - на цей раз їх щасливим володарем став "король обох Сицилій" Фердинанд II. Лише в 1850 році гіпсові копії остаточно зникли з моста, і їх місце зайняли бронзові фігури.
Анічков міст в 1850-х роках
Пам'ятник Івану Крилову
Життя знаменитого байкаря практично нерозривно пов'язана з Петербургом - він прожив в місті майже шістдесят років, рідко виїжджаючи за його межі. Його смерть в 1844 стала народною трагедією, і через рік була оголошена добровільна підписка, метою якої було зібрати гроші на пам'ятник знаменитому поетові. У 1849 році проект Клодта перемагає у відкритому конкурсі. Початкові ескізи припускали створення практично античного образу поета, але скульптор пішов на сміливий крок - він відмовився від пануючих тоді ідей втілення ідеалістичних образів, і захотів зобразити поета максимально точно, в природніх умовах. За словами сучасників, йому вдалося домогтися практично портретної схожості з оригіналом. По периметру п'єдесталу скульптор розташував тварин - героїв байок Крилова. Пам'ятник і донині прикрашає Літній сад Петербурга.
Пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі
Пам'ятник князю Володимиру Київському
У 1833 році скульптор В. Демут-Малиновськийпрацював над проектом пам'ятника князю Володимиру Київському - ініціатору хрещення Русі в 988. Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Петербурзької академії мистецтв. З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття. У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. Тон, який спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церкви в псевдовізантійському стилі. У той час Клодт керував ливарним двором академії мистецтв і йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника. При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі. Оцінити ці відмінності неможливо, так як порівняти ескізний проект з пам'ятником не представляється можливим: ескізна модель не збереглася. Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення. Скульптор зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва, і дуже вдало вибрав місце для неї: вона вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра.
Пам'ятник князю Володимиру Київському
Пам'ятник Миколі I
Пам'ятник суперечливого, але видатному імператору було закладено через рік після його смерті - в 1856 році. Це був спочатку складний проект, над яким повинні були працювати кілька скульпторів, але найвідповідальніша робота - втілення фігури государя - була доручена Клодту. Успішно впоратися з завданням йому вдалося тільки з другого разу - під час першої спроби форма скульптури не витримала, і розплавлена бронза витекла назовні. Спадкоємець Миколи, Олександр II дозволив скульптору зробити вторинну виливок, яка виявилася успішною. Для того, щоб вивезти скульптуру за межі Імператорської Академії мистецтв, де вона відливалася, треба було зламати стіни: настільки великі були її розміри. 25 червня 1859 пам'ятник був урочисто відкритий в присутності Олександра II. Сучасники дивувалися небаченого досі досягнення: Клодту вдалося домогтися того, що скульптура вершника спиралася всього на дві точки опори, на задні ноги коня! В Європі такий пам'ятник був поставлений вперше, єдиним більш раннім прикладом такого втілення дива інженерної думки був американський пам'ятник президенту Ендрю Джексону в столиці США. Після жовтневого перевороту 1917 року неодноразово ставилося питання про демонтаж пам'ятника як спадщини царського режиму, але художній геній Клодта врятував монумент від руйнування: завдяки унікальності системи всього двох опор він був визнаний чудом інженерної думки і збережений.
